画家闫晓萍

山水有很多技法，各家又有各家的特色，然而，我觉得这些最终还是要服务山水的主题。我老师孙瑛大石曾说：我以我法写山河，这句话我非常赞同。我老师的最突出手法，是用大的刷笔，干脆利落的表现山河的骨架，这一点还真不是一般画家所能做到的，果敢利落！我老师这些艺术之根最初来自于自己的军旅生活，也是刚正性格使然。所以在画他的心中山水的时候，融进了他的历史见地和人生见地，他没有师承，没有所谓的规范，但是他把山水画的如此磅礴，如此大气，这一点让我非常钦佩。

画家闫晓萍

我也见过很多人画山水。每个皴法要求很严，好像离开这些技法就不会走路一样，这也是一种非健康的心理，传统的东西必竟也是人为形成的，为什么在传统里就走不出去了。我老师最初的山水画法也是不被所谓行家接受的，但是一样不影响他从心里到技法的突破，他都把这些骨子里的东西，融入了笔端，以自己的想法、自己的技法创作，最后形成自己的风格。他画出了山水，滋润、简洁、宏观，充满了山水的博大精神，也正因为这样的笔法，为大家认同与传承，所以后来很多人来效仿，把这种风格认为一种趋势，所以在步我老师的后尘的很多人，他们也是走向了另一个极端。其实这种手法和画法是老师开创的，只有他的心胸、他的阅历，才能形成这样的风格，别人画出来不是不行，多少有些东施效颦的嫌疑。

很多人也会说，你老师画的那么好，你为什么不画老师的风格？我老师在教导我的过程中，从来没要求我画他的画， 他做过无数次示范，但是从来没说过必须这么画。可能是女孩子的关系吧，可能也是因为我的经历和我的性格，不能像老师那样果勇英勇，我的山水充溢的是我个人的形式，从女性的角度出发，细致入微，既具有山水的魄力，又有画出山水的众多层面，包括小桥流水、人物，都要精细入微，另外还要服从于大的格局，我是充分利用了矛盾的对立统一来画山水，从体材上，我既见过北国大山大水，也见过南国的小桥流水，就象我是南国的后裔，又有生活在北方人的血统，所以我的血液里充满了对大自然的痴迷与敬畏，以及对山水的向往与热爱，所以我对山水画一些细节也非常关注。

很多年前，有人评论我的画，说是大器的时候，我不觉得容誉，我更都觉得很多细节没有表现好，在处理整体与局部的关系上，虽然整体协调了，但是细节还是完成的不够，在山水的能居能行能住方面，且深有体会，因为我是来自于北国山沟沟的娃，是山沟沟里的人——大山的孩子。

人们常说世界上没有完美的人，更没有完美的画，是这样的，我的每一幅画都是时间沉积那里的精华，尽管他有诸多的不完美……但是，它是永远时间给我的最好礼物。

画过山水的人，都能悟到～山水的几个层次，最初看山像山，后来是看山不是山，最后是看山是山，我走过了人生的很多节点，让我的技法有了一个新的突破，这就是技法的最高境界——无法。有法亦无法，无法亦有法，法中无法，法外有法。

在我的山水里，有黑白的，纯纯的黑白，也有五彩斑斓的，充满了山水的滋华，有静态的，更有动态的，心随境转，画由心生，我以我心写山水，我以我的流浪讴歌山水的永恒和不灭的爱，没有任何功力，没有金钱的参与和价值的衡量，我以我心中的爱，呈现了各个生命节点的山水风景，那也是我心中的永远不灭的风景！

吾以吾法写山水，我以心血化永恒，就像岁月的星光，在我人生的天空中闪闪发亮。（画家闫晓萍）

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